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这些年,在国际大放异彩的东南亚电影

2020-05-29181观看
文/谢以萱(台湾大学人类学硕士、反安保电影俱乐部成员)

近几年,东南亚各国的电影发展显着迈前,包括泰国、菲律宾、印尼、新加坡、柬埔寨等,无论在国内的电影票房,或是国际的影展奖项、艺术成就上,都有相当亮眼的表现。

泰国 Thailand

东南亚电影娱乐产业领头羊之一的泰国,自1997年亚洲金融风暴造成经济重挫后,泰国电影便面临严峻的生存考验。但在政府有计划培植、引入外资与技术的政策下,除了吸引好莱坞剧组到泰国取景拍片,更积极成为电影工业的后製基地;由强大的后製技术为首,带动电影产业整体的发展,加上一批新生代导演崛起,至今泰国国产电影以每年50-70部的数量稳定成长。千禧年后的发展更为泰国电影工业提供了完整的製作环境,恐怖类型片、小清新爱情片,是泰国电影外销世界的主力,而年轻一辈的泰国导演,如阿比查邦˙韦拉斯塔古(Apichatpong Weerasethakul),也是国际影坛近年来的新宠儿,2010年凭着《波米叔叔的前世今生》获得了坎城金棕梠最佳影片奖,他先前的作品《正午显影》(Mysterious Object an Noon)也被2013年的威尼斯影展选为「经典修复单元」。

这些年,在国际大放异彩的东南亚电影

去年台湾国际纪录片影展放映的《稻米之歌》(The Songs of Rice),也是来自泰国的电影,曾经获得鹿特丹影展费比西影评人奖的殊荣。而甫获「泰国奥斯卡」之称的泰国国家电影协会奖(Thailand National Film Association Awards,俗称金天鹅奖)的最佳影片《四个还神的少年》(Tang Wong),也曾经在去年柏林影展的世代单元(Generation)首映。泰国导演在国际影展的活跃与丰沛创作能力令人惊艳,近几年台北电影节和金马影展也都先后放映了过年轻导演Nawapol Thamrongrattanarit的两部作品:《爱情悄悄来过》(36)和《玛莉快乐真快乐》(Mary Is Happy, Mary Is Happy),分别以底片摄影和Twitter作为叙事媒介,手法极具巧思。还有阿比查邦的御用摄影师Lee Chatametikool 首次执导的《爱情多年后回来》(Concrete Clouds),也入选为鹿特丹影展的主竞赛片。

新加坡 Singapore

这些年,在国际大放异彩的东南亚电影

讲到新加坡电影,大家脑海中都会浮现夹杂着中英文与闽南语的新加坡腔,最经典的应该就是新加坡导演梁智强讽刺教育制度的《小孩不笨》、《孩子不坏》及《钱不够用》系列,叫好叫座。而年轻一辈中,备受瞩目的新加坡导演应该就是前年夺得金马奖最佳影片、最佳导演、最佳原着剧本的陈哲艺,他以《爸妈不在家》(Ilo Ilo)一片风靡各大影展,获得2013年坎城金摄影机以外,又代表新加坡角逐2014年的奥斯卡最佳外语片。探讨发生在九零年代一个典型中产阶级家庭中的故事,包括不同族群文化、阶级、亲情、教育制度等问题,这样平实的题材,却在以商业化喜剧为大宗的新加坡电影票房中,出了相当亮眼的成绩,成为前年新加坡票房的第三名。

马来西亚 Malaysia

谈到新加坡,不能忽略两者影视娱乐产业相当紧密连结的马来西亚。2009年去世的雅丝敏阿莫(Yasmin Ahmad),是马来西亚国内外颇负盛名的导演,与台湾观众的关係也相当密切,2007年曾受邀担任金马影展的「焦点导演」,2009年以台北电影节评审的身分访台。《我爱单眼皮》(Sepet)、《木星的初恋》(Mukhsin)、《恋恋茉莉香》(Talentime)都是她为人所知的作品;除了剧情片以外她也拍摄广告,作品多以女性的温柔笔触展现马来西亚族群与文化的多元性。

菲律宾Philippines

菲律宾最为人所知的导演应该就是布里兰特曼多萨(Brillante Mendoza),曾以《男孩看见血地狱》(Kinatay)获得坎城最佳导演,2012年担任金马影展的焦点影人,影像风格写实饱满,毫不留情直视菲律宾的社会现况。

2013年是菲律宾电影在国际影展盛开的一年,首次有三位菲律宾影人同时入围坎城影展的「导演双週」与「一种注目」单元。描述二战悲剧、祖国历史的《Death March》,是年仅35岁的导演Adolfo Alix Jr.的作品;同样入围「一种注目」单元的,还有Lav Diaz长达四小时的《Norte, The End of History》(但其实已是这位留着一头率性长髮的导演最短的作品!)电影讲述一位男子含冤入狱的故事,充满对菲律宾社会现况与人性的质问。此外,前年被选为桃园电影节焦点影人的艾里克马帝(Erik Matti),风格独特、多元难以定位,以菲律宾首部犯罪惊悚动作片《末日杀神》(On The Job)入围了坎城影展的「导演双週」,而这部电影也曾在桃园电影节放映。

印尼 Indonesia

来自印尼的纪录片《杀人一举》(The Act of Killing)无疑是前年最具话题性的纪录片之一,由美籍导演Joshua Oppenheimer执导,韦纳荷索(Werner Herzog)监製,超现实的影像风格,讲述令人不忍卒睹的过往;电影讲述导演安华(Anwar Congo)自导自演其生涯为电影的过程,由于安华亦曾在印尼排华大屠杀中担任行刑手,电影的真实界限因此而模糊,挑战了传统纪录片难以表现的面向,是印尼近年来成就最高的一部电影,横扫世界各大纪录片影展的大奖,并入围2014年奥斯卡最佳纪录片。

这些年,在国际大放异彩的东南亚电影 《杀人一举》战果丰硕

柬埔寨 Cambodia

在法国接受电影训练的柬埔寨导演潘礼德(Rithy Panh),最新的作品《遗失的映像》(The Missing Picture),一样是以祖国曾经历过的惨痛历史为题材,部分剪接新闻与纪实片段、部分以黏土人偶的方式表现,重建赤柬时期的故事。这部纪录片获得了2013年坎城影展一种注目奖,并且代表柬埔寨入围2014奥斯卡最佳外语片。

潘礼德除了自己的创作以外,更积极地在柬埔寨首都金边举办第一届的电影文化资产影展,播放西方影史上的经典电影,也蒐罗亚洲导演拍摄的珍贵影片。在柬埔寨政府的补助下,这个为期九天的影展全部免费入场,为柬埔寨的观众提供了东西方的老电影的交流管道。

缅甸 Myanmar

至于2011年才转型开放的缅甸,被国际电影公司称为当代电影产业少数仅存的低度开发区之一,但假如真要回溯其电影史,也是有百年左右的发产历程,只是其国产电影大多在国内放映,并长年受到专制政权的掌控。

除了这阵子凭着《冰毒》走红世界影展的导演赵德胤来自缅甸以外,在国际影展上尚未看到其他显着的成果。但从《钢铁人3》上映时缅甸持续增长的国内票房,以及缅甸首次举办的人权影展来看,缅甸这曾受军政府强力统治的国度,似乎有新的转机。

这些年,在国际大放异彩的东南亚电影

综合这几年东南亚电影在国际影展的情况,可以看到东南亚各国的电影产业在最近几年内都有长足进展。经济与政治环境日趋稳定,提供良好的创作环境,城市中产阶级的兴起,提供了进电影院看电影的消费群。

更重要的是,有一批批年轻一辈的导演自海外学成归来,创造出结合欧美製片体系与自身文化元素的丰富作品。这些导演们熟悉国际影展的运作模式,拥有国际电影圈的人脉,使得最近几年东南亚的电影如雨后春笋纷纷跃上国际舞台,创作能量依旧持续地积累,未来令人期待。


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